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Unraveling the Discussion entre les Carulistes et les Molinistes (Paris, 1828)
by Damián Martín Gil
Soundboard Scholar, no. 6 (2020), 11–21
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Correction
Page 16. “Like many other experiments with musical instruments at that time, the décacorde appears not to have become successful, and apart from the Méthode op. 293, Carulli never published any music for it.” Carulli wrote one more work for the décacorde, around four years later: his opus 297, c. 1830, Deux Rondeaux, un divertissement et un theme varié. See Mario Torta, Catalogo tematico delle opere di Ferdinando Carulli, volume II (Lucca: Libreria Musicale Italiana, 1993), 596.
Figures
Here are three images to supplement the discussion of playing position and scale technique.
Molino, 1813
“On n’oubliera pas surtout de faire usage d’un ruban pendant les premiers mois, afin de soutenir la Guitare, ainsi qu’on peut le voir par la susdite planche. Par ce moyen l’Amateur aura plus de facilité dans tous les mouvemens de la main gauche.” Molino, Nouvelle Méthode (1813), 9. The image is taken from “Lam II.”
Lintant, 1822
“Il faut poser la Guitare transversalement sur la cuisse droite, de manière que la gauche la sente légèrement.” Jean Baptiste Lintant, Petite Méthode de guitare ou lyre (Paris: Petit, 1822), 3. The image does not have a page number.
Carulli on Scalar Passages, 1810
In his opus 27 Method, Carulli recommended beginners to play all the notes on the first string with the middle finger, those on the second and third strings with the index finger, and those on the fourth, fifth, and sixth with the thumb. If notes on the fourth and fifth strings were to be accompanied by bass notes, he recommended using only the index finger for the fourth and fifth strings and the thumb for the basses. Carulli, Méthode complette, op. 27 (1810), 4.
Bibliography
Primary Sources (Methods and Musical Scores)
Aubéry du Boulley, Prudent-Louis. Méthode complette et extrêmement simplifiée pour la guitare. Paris: Richault, ca. 1825.
Carulli, Ferdinando. Op. 27. Méthode complette de guitare ou lyre. Paris: Carli, 1810.
———. Op. 136. Étrennes aux amateurs. Paris: Carli, ca. 1820
———. Op. 140. Concerto pour guitare ou lyre. Paris: Carli, 1820.
———. Op. 192. Supplément à la méthode ou la première année d’étude de guitare. Paris: Carli, 1822.
———. Op. 241. Méthode complete pour parvenir à pincer de la guitare. Paris: Carli, 1825.
———. Op. 293. Méthode complète pour le décacorde. Paris: Carli, 1826.
Lintant, Jean Baptiste. Petite Méthode de guitare ou lyre. Paris: Petit, 1822.
Marescot, Charles de. La Guitaromanie. Paris: Chez l’auteur, 1828.
Molino, Francesco. no op. no., 1813. Nouvelle Méthode pour guitare ou lyre. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1813.
———. no op. no., 1817. Méthode de guitare. Paris: Gambaro, 1817.
———. Op. 24. Le Maître de guitare. Paris: Chez l’auteur, 1822.
———. Op. 33. Grande Méthode complète pour guitare ou lyre. Paris: Chez l’auteur, 1823.
———. Op. 46. Grande Méthode complete pour la guitare. Paris: Chez l’auteur, 1826–27.
———. Op. 56. Grand Concerto pour la guitare. Paris: Chez l’auteur, 1829–32.
Phillis, Jean Baptiste. Nouvelle Méthode pour la lyre ou guitarre à six cordes. Paris: Pleyel, 1802.
Secondary Sources
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Ribouillault, Danielle. La Technique de guitare en France dans la première moitié du XIXe siècle. PhD diss., Université de Paris Sorbonne, 1980.
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